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　——读画小记

　　我夙性不才，平生对画画之道，虽不算绝对的门外汉，只能说略知一二，说得重点就叫“不擅绘事”。究其实也，乃不谙画理故。

　　奇怪的是，尽管人到中年，照旧的说法早该不学艺了，近来我却偏偏迷恋上了画儿，当然不是画画，而是看画。举凡国画、油画、水彩画等等，不一而足，皆在所看之例，权当欣赏吧！

　　若作分析，个中缘由，固然与个人性情有关，好作形象思维，懒于逻辑推理，并与曾有过短暂的一段学画经历，也不无瓜葛，照时尚的说法就叫有了某种“情结”。刚上初中时，我的班主任是个绘画老师，他让几名学生组成了一个课外绘画小组，我即滥竽其间。偶尔聚在一起，看着茶杯之类静物素描，依样画葫芦。有一回，还在校阅览室里举办过一个小型展览。隐隐约约记得，我的那幅水彩画画得是一名青年拖拉机手，兴高采烈，驾驶“铁牛”奔驰在广阔的田野，带着上世纪七十年代的色调，激情，夸张。此画，说白了是临摹别人的，不是创作。涂鸦之笔，难藏鸠拙。

　　又有一回，老师从一位下乡知青处获知，省城博物馆正举办一个大型画展。随后，就决定带我们几个绘画组成员，上一趟省城。听说要到省城参观，对一位乡下学生不啻是意外的喜讯。坐在车上，别提多高兴。眺望窗外，田野里生长出一畦又一畦青翠的麦苗，道旁杨柳摇出绿的影子，饶含浓浓的画意。进了城，瞧着那些出自名家之手的精美画作，无疑于刘姥姥进大观园，总是满足了当时的好奇心。为着省钱，在那位知青的帮衬下，我们当晚就下榻于城中央的一座小学。所谓“榻”，也只是学生们的凳子而已，拼在一起，聊度一宵。门前车水马龙，市声嚣嚣。初来乍到，城市夜晚新鲜的感觉，白天所看画作的印象，搅动并感染着我许久不能入睡。待稀里糊涂沉睡过后，已不知东方之既白。

　　之后岁月，考学上班，养家糊口，忙忙碌碌，感流光之驹隙，恨一事竟无成。少年时要当一名画家的绮梦，终因乏此才情，未能实现。一江春水向东流，化为泡影了。尽管中间还踌躇满志地购买过一册《芥子园画谱》，但久已不怎么翻看了，闲置一旁，若同受到冷遇的宫女。

　　然尔，毕竟旧情难舍，何况是昔日的所爱。这不，近来我从书店、隍庙书市乃至街头冷摊，又陆陆续续地抱回一些画册、画页。其中，就有这里要说的《长征画集》《长征路上写生画集》。

　　《长征画集》，最早印行于1938年，题作《西行漫画》，用铜版纸、道令纸精印了两千册，绝大部分在上海和新四军地区流传，收到了鼓舞士气和民心的效果。到1958年再版时还不知画者究竟是谁。 1962年人民美术出版社重印时，才知作者是亲自参加过二万五千里长征的黄镇。这一束画，就是他在长征途中用各种各样的、大小不等、随手拾来的杂色纸所作。魏传统还依据各幅画意，进行了回忆，题了诗。我手头的这册已是1977年的第二版，红色的封皮，定价两元七角。原藏于合肥市图书馆，不知因何流落兰州隍庙旧书摊，我花费三十元淘得。

　　正如阿英在叙记中所说：“虽只是二十四幅的漫画，却充分表白了中国人民的伟大、坚实，以及作为民族自己的艺术，在斗争和苦难之中在开始成长”。肖华在《序》中也说：“这二十多幅画，是伟大长征的片断纪录，是真实的革命史料，也是珍贵的艺术品。”

　　这些画是感人至深的，当你今天细阅时，仍会“难以抑制内心的激动”（《序》）。那些历史的场景，仿佛就展现在我们面前。在《翻夹金山》的这幅画里，只见雪山皑皑，白云霭霭，险径崎岖，昂首触天，红军战士正在英勇攀登，尽管“爬行入山腰，风雪袭眉梢，手脚僵似木，雪光闪如刀”（魏传统题诗），但在画作者看来：“雪山高，铁的红军铁的意志更高！”同这幅笔致凝重的画面形成反差的，是紧挨着的另一幅画《下雪山》，色调轻快，透露出红军战士翻过雪山后的喜悦心情。不难想象，当年作者一定兴致飞动，寥寥数笔就勾勒而成。

　　穿越茫茫的大草地，也是红军当年遭遇到的严峻困难。在《背干粮过草地》的画里，红军战士肩扛干粮袋，身背枪支，健步朝前，作者在画上写道：“艰苦奋斗，草地行军，十五天粮，廿余斤”。画笔简练，生动传神。与此相映照的是《草地宿营》《草地行军》。魏传统分别题了诗：“背干粮，过草地；长空涌黑云，草原无边际……一股雪风一股寒，一阵冰雹一阵雨；不顾征途跋涉苦，革命意志与天齐！”“南临水，北傍山，营帐设在绿草滩，东西望不穿。草原如仙境，红军似群仙。鸡犬无相闻，袅袅起炊烟。  开水锅，无米沾，只用野菜来下餐。个个皆喜欢！”“行行复行行，草地大进军。开辟新道路，不怕有泥泞！  人奋起，马奔腾，铁锅担两肩，矢志向前进！”充满昂扬的乐观主义精神。

　　作者还用画笔记录下了红军经过的少数民族地区的风光和穷人（干人儿）的苦难生活。除了有《贵州苗家女》《背盐人》《彝族向导》的画之外，在《川滇边干人之家》的画记里，作者写道：“三月的天气，要是晴天，云南地方已经相当热了，但是接连几天毛毛雨，还有几分寒气哩。这一天还是小雨不断的下着，在一个村子里小休息。我们跑进一家屋里，不由得我们吓了一跳。”原来一家四口，衣不蔽体，六十五岁的老汉穿着破烂的单衣，坐在地下一块狗皮上，旁边烧着一堆火，唉声叹气，说了许多苦处，“他的深凹的老眼里流泪了”。红军很好地安慰了他一顿，并送给他一些绸子和布。

　　尤其是红军通过天堑腊子口，进入甘肃后，作者还作了一幅《到达岷县哈达铺》的画，并写道：“出了腊子口，打前站的同志向回汉人民进行宣传。” 魏传统为此题了诗：“三军过岷山，取道大草滩。哈达铺是红军到，回汉人民尽开颜。  赶走国民党，从此无苛捐。北上打日本，红旗卷陕甘！”

　　《长征路上写生画集》，则是1978年12月天津人民美术出版社出版，也是我从兰州隍庙旧书摊淘得。它集中收集了记录和反映当年红军长征“沿途景物风貌和人物形象”的新画，基本按长征的先后路线创作，从第一幅画《第一次全国工农兵大会旧址——江西瑞金叶坪》（水粉画），到《甘肃会宁会师门》（油画），到最后一幅《杨家岭的春天》（中国画），共计72幅。作者众多，画风和形式也多样，折射出长征路上的今昔变化，把玩之际，教人思绪百端（甘肃省档案馆：陈乐道）